ए 9 फॉर 9 लव स्टोरीज़ – एनीमेनेशन एनीमे न्यूज़ ब्लॉग

जापानी एनीमे का स्वर्ण युग लगभग 1980 से 1992 तक रहा। यह युग जापान की आर्थिक बुलबुला अवधि के साथ मेल खाता था, जिसके दौरान अनगिनत निवेशकों ने एनीमे प्रोडक्शंस को वित्तपोषित किया, जिससे एनिमेटरों और निर्देशकों को रचनात्मक स्वतंत्रता की अभूतपूर्व अवधि मिली। यह विशेष रचनात्मक स्वतंत्रता आंशिक रूप से विभिन्न प्रकार के एनीमे प्रोडक्शंस के माध्यम से प्रकट हुई, जिसने स्वर, वातावरण और दृश्य अभिव्यक्ति पर जोर दिया: तैंशी न तमागो, रोबोट कार्निवल, माचिकादो नो मर्चेन, को-Y, अरी नो कागामी, गोधूलि क्यू, गोसेन्जो-साम बनबनज़ाई, एक्स डेन्शा डे इकौ, जन्म। आत्मनिरीक्षण और समरसता भी युग के दौरान प्रमुख विषयों के रूप में उभरा। लोकप्रिय शॉनन एक्शन टेलीविज़न श्रृंखला जैसे सेनगोकु माजिन गोशोगुन तथा योरोइडेन समुराई ट्रूपर्स के रूप में नैतिक रूप से मनोवैज्ञानिक नाटकीय दृश्यों के साथ जारी रखा गया Etranger फिल्म और “संदेश” OVA श्रृंखला। स्वर्ण युग के अंत में आगमन, एनीमे एन्थोलॉजी फिल्म ऐ मोनोगतारी 9 प्रेम कहानियां इन दोनों अवधि के रुझानों को पूंजीकरण करता है।

स्टूडियो एनिमेट फिल्म द्वारा एनिमेटेड, स्टूडियो सर्वश्रेष्ठ में एनीमेशन सहित जाना जाता है 10 लिटिल गैल फोर्स, एंटीक हार्ट, कुत्ता सैनिक, और मूल 1991 अरिस्लन की वीर गाथाआमतौर पर प्रोडक्शन स्टूडियो असाधारण एनीमेशन कार्य से जुड़ा नहीं है। फिर भी द ऐ मोनोगतारी फिल्म कोजी मोरिमोटो, मोमरू हमत्सु, और हिरोशी हमासाकी सहित प्रशंसित खंड निर्देशकों की भागीदारी के लिए बहुत मजबूत एनीमेशन की सुविधा देता है। क्योंकि फिल्म इतनी अधिक वश में है और संवाद उन्मुख है, एनीमेशन आकर्षक नहीं है और अक्सर अनदेखी करना आसान होता है। प्रशंसित मंगा-काई कावागुची द्वारा लघु मंगा कहानियों पर आधारित यह फिल्म (ईगल, मौन सेवा), आमतौर पर पश्चिमी आलोचकों से नकारात्मक समीक्षा प्राप्त करता है। एनीमे न्यूज नेटवर्क के जस्टिन सेवक ने कहा कि फिल्म, “निशान को पूरी तरह से छोड़ देती है।” RateYourMusic पर एकवचन की समीक्षा ने फिल्म को 5. में से .5 दिया। ठीक इसके विपरीत, मुझे फिल्म काफी संतुष्टिदायक और सुखद लगी, मुझे लगता है, क्योंकि मुझे तुरंत समझ में आ गया कि फिल्म क्या थी और क्या हासिल करना चाहती थी। विशेष रूप से अपने युग के एक उत्पाद के रूप में, ऐ मोनोगतारी समसामयिक अलगाव, चिंता, अनिश्चितता, और अफसोस से चुनौती दी गई प्यार के शोक संदेश को पकड़ने के लिए, स्वर को उकसाने का एक प्रयास है। ऐ मोनोगतारी यह एक विलक्षण प्रेम कहानी नहीं है जो तीन कृत्यों में बताई गई और एक सुखद निष्कर्ष के साथ समाप्त हुई। बजाय, ऐ मोनोगतारी एक स्मोकी लाउंज के माध्यम से बहने वाले एक क्रैबर ब्लूज़ क्रोन के बराबर एनीमे है, या एक प्रेमी प्रेमी अंतरिक्ष में घूर रहा है और सोच रहा है कि अगर अतीत ने अलग तरीके से काम किया हो तो क्या हो सकता था।

यह फिल्म टॉमोमी मोचीज़ुकी द्वारा निर्देशित “दक्षिणिमाइ” (“आई वाना होल्ड योर हैंड”) से शुरू होती है, निर्माता फैंसी लाला और के निदेशक ऑरेंज रोड और मैसन आइकोकू चलचित्र। फिल्म के सभी शॉर्ट्स की तरह, यह शुरुआती सेगमेंट दर्शकों को चुनौती देता है। यह खंड ज्यादातर फ्लैशबैक में होता है, जब किशोर लड़का तात्सुओ सहपाठी सेको पर अपने क्रश पर कार्रवाई करने में संकोच करता है। लघु खंड केवल संकेत देता है कि साको एक परेशान जीवन का सामना करता है, दोनों एक किशोरावस्था के रूप में और बाद में एक वयस्क महिला के रूप में। एक दूसरे के पास बैठे दो किशोरों की अकेली कल्पना चुपचाप, एक ठंडे, खाली समुद्र तट पर स्पर्श नहीं करना, उनके रिश्ते के बीच की दूरी के बारे में बोलती है। सेगमेंट के बुकेंड सीक्वेंस में दर्शक यह व्याख्या कर सकते हैं कि तात्सुओ और सेको दोनों वर्षों से अडॉप्ट कर रहे हैं: टात्सुओ को इस बात का पछतावा है कि उन्होंने अपने अवसर को दरकिनार कर दिया और साइको ने स्पष्ट रूप से अपने जीवन के विकल्पों पर खेद व्यक्त किया। प्रकरण का निष्कर्ष है, फिर से, निहितार्थ के साथ, लेकिन एक जिसे व्याख्या करना आसान होना चाहिए।

निर्देशक कोउजी मोरिमोटो का खंड, “हीरो,” जापानी व्यावहारिक दृष्टिकोण को प्यार करता है। केई ने एक ओमियाई अरेंज मैरिज के लिए सहमति जताते हुए एक ऐसे शख्स से शादी की, जिसे वह शायद ही जानता हो। वह अपने पुराने हाई स्कूल क्रश, जून में कूदती है, जिसे उसने नैतिक जिम्मेदारी की भावना से त्याग दिया था। इसी तरह अब वयस्क जून की एक वर्तमान प्रेमिका है, हालांकि वह अभी भी केई के लिए अपने पुराने स्नेह और उसके पछतावा से ग्रस्त है कि अपनी युवावस्था के दौरान उसने वही किया जो उसने सोचा था कि उससे उम्मीद की जाती है और अल्पकालिक लाभ के लिए अपनी लंबी अवधि के सुख का त्याग किया है उनके साथी। वयस्कता के ज्ञान और अनुभव के साथ, युगल ने समाज के नियमों को अलग रखा और अपनी स्वयं की साझा हार्दिक इच्छा को प्राथमिकता देने का निर्णय लिया।

“योरू वू बटोबेस” (“लेट स्पेंड द नाईट टुगेदर”) एक सेगमेंट की एक्शन-ओरिएंटेड और सबसे ओवरेट सेगमेंट है। इस सेगमेंट द्वारा निर्देशित किया गया था B.B.Fish तथा को-Y निर्देशक मोमरू हमत्सु। विडंबना खंड मोनोक्रोम में लगभग विशेष रूप से एनिमेटेड है जो दर्शकों की धारणा को सूक्ष्मता से सुदृढ़ करता है कि कहानी केवल एक स्पष्ट दृष्टिकोण के साथ काला और सफेद होती है जो अंत में उस अपेक्षा को बनाए रखती है। नायक एक असंभावित नायक है जो एक ईर्ष्यालु और दमनकारी दबंग प्रेमी से दुखद पीड़ित महिला को बचाता है। वर्ण-व्यवस्था सूक्ष्म और डरपोक है, क्योंकि पूरा एपिसोड संकेत देता है कि दर्शक पहचान नहीं सकता है। नायक अपने वन नाइट स्टैंड से उसी समय प्यार करने का दावा करता है, जब वह उसे छोड़ने के लिए जल्दी-जल्दी तैयार हो जाता है। शेक्सपियर को परोपकार करने के लिए, महिला ने पूरे प्रकरण में बहुत विरोध किया। अंततः इस एपिसोड में कुछ आकर्षक कला डिज़ाइन और स्लीक, विस्तृत हाथ से खींची गई एनीमेशन दिखाई देती है। और सेगमेंट दर्शकों को हमेशा याद दिलाता है कि प्यार चंचल है और हमेशा तर्कसंगत नहीं है।

अफसोस “जीकन यो तोमर” (“स्टॉप द टाइम”) खंड द्वारा निर्देशित Shigurui निर्देशक हिरोशी हमासाकी संग्रह की विलक्षण सबसे कमजोर कड़ी है क्योंकि यह एकमुश्त अस्पष्टता को सूक्ष्मता से पार करती है। अपनी बुद्धि के अंत में एक परेशान व्यक्ति अपने गृहनगर वापस आ जाता है, जहां उसका सामना एक महिला से होता है, जो वर्षों पहले उसके पीछे छोड़ गया प्रेमी हो सकता है, जो बाद में एक नौका दुर्घटना में गायब हो गया था। सेगमेंट जानबूझकर अस्पष्ट है कि क्या Eiko वास्तव में एक नई पहचान के साथ Mayumi है। दुर्भाग्य से, यह प्रकरण इस सिद्धांत को भी लागू करता है कि भूलने की बीमारी वाले लोग “उम्र बढ़ने को रोकते हैं” थोड़ा बहुत शाब्दिक है। इस खंड में एक अस्पष्ट अंत बनाने के बारे में सही विचार है जिसमें संभवतः मायुमी अपनी यादों को फिर से हासिल करती है और अपने पूर्व प्रेमी के साथ फिर से जुड़ती है, या शायद हताश आदमी अपनी जिंदगी खत्म करने के लिए “ईको” में ताकत पाता है या संभवतः उसे खुद के साथ भी मार सकता है। एक प्रेमी त्रासदी में। संभावनाओं में भारी ध्रुवता लघु फिल्म को इतना व्यापक रूप से खुला छोड़ देती है कि दर्शकों की कल्पना के चरमोत्कर्ष को छोड़ने के बजाय यह अधूरा महसूस करती है।

“उरगिरी नो मचिकाडो” या “सिटी में विश्वासघात” खंड को भी टॉमोमी मोचीज़ुकी द्वारा निर्देशित किया गया था, जिन्होंने फिल्म की पहली लघु फिल्म का निर्देशन किया था। “लेट स्पेंड द नाईट टुगेदर” खंड की थीम के समान, यह छोटा टुकड़ा फिर से अपेक्षाओं के बारे में है। नायक, एक युवक जिसने टोक्यो में खुद के लिए जगह बनाई है, बड़ा शहर, खुद को अब परिष्कृत और अनुभवी लगता है, इस योजना को बनाने में सक्षम है कि इस लंबे समय से प्रेमिका के साथ टूटने से कैसे बचा जाए जो ग्रामीण इलाकों से दौरा कर रहा है। क्योंकि यह खंड अपने नायक से एक रनिंग कमेंटरी प्रदान करता है, दर्शकों को उसके व्यक्तित्व के बारे में थोड़ा पता चल जाता है। वह थोड़ा आत्म-अवशोषित और अति-आत्मविश्वासी है, लेकिन उसे नहीं लगता कि वह असंगत है। वह अच्छी तरह से मतलब है और अपनी भविष्य की पूर्व प्रेमिका को इनायत से नीचे जाने देना चाहता है। लेकिन लघु फिल्म का चरमोत्कर्ष एक बार फिर यह प्रदर्शित करता है कि प्यार की कभी-कभी अन्य योजनाएँ होती हैं, और महिलाओं को कम करके नहीं आंका जाता।

“ऐ सज़ुनीरईनाई” (“आई लव यू स्टॉप लविंग यू”) खंड एक उत्कृष्ट अनुवर्ती है क्योंकि यह एक बार फिर और भी अधिक सूक्ष्मता से एक ऐसे व्यक्ति का परिदृश्य प्रस्तुत करता है जो खुद के बारे में बहुत सोचता है कि उसे अपनी स्त्री का बहुत बड़ा श्रेय प्राप्त है। साथी। एक बार फिर, यह एपिसोड दर्शकों को लाइनों के बीच पढ़ने के लिए चुनौती देता है। हयामी अपने करियर में आगे बढ़ने के लिए इतनी व्यस्त हैं कि वे शुरू में जीवन में अन्य मूल्यों को समझने में असमर्थ हैं। वह पूरी तरह से अपनी नौकरी के अपेक्षित दायित्वों को पूरा करने पर ध्यान केंद्रित करता है, और वह कंपनी को विरासत में देने के लिए बॉस की बेटी से शादी करने की योजना बनाता है। एक संक्षिप्त बातचीत में सभी दर्शकों को यह महसूस करने के लिए आवश्यक है कि उनके मंगेतर के लिए वह उतना ही निंदक है, जितना वह उसके लिए एक आदर्श मैच है। लेकिन उनके सह-कार्यकर्ता इत्सुको की करुणा और मानवता के लिए उनका जोखिम उनके दिल को नरम कर देता है, अंततः उन्हें अपने उथले और नीचा पेशे पर अपनी पीठ मोड़ने के लिए, सबसे संतुष्टिदायक क्षण में, और उस महिला को चलाने के लिए जो उसके साथ प्यार करता था अभी तक परिपक्वता थी हयामी को अपनी गलतियों से सीखने और अपने दिल की सच्चाई का पता लगाने के लिए। खंड का चरमोत्कर्ष शब्द रहित है क्योंकि कुछ भी कहने की आवश्यकता नहीं है। इत्सुको और हयामी दोनों ही उस पल के वजन और महत्व को समझते हैं, जिस तरह दर्शकों को ध्यान देना चाहिए था। इस सेगमेंट का निर्देशन “डिप्राइव” सेगमेंट के डायरेक्टर हिडेटोशी ओमोरी ने किया था रोबोट कार्निवल और शीर्षक सहित विपुल कुंजी एनिमेटर किल ला किल, नारूटो शीपुडेन, तथा Negima !?

जादुई ईएमआई, चमत्कारी लड़कियाँ, तथा योकोहामा शॉपिंग लॉग निर्देशक तकाशी अन्नो का खंड “एनो हाय निकेरिटाई” (“वो दिन थे” या “मैं उस दिन वापस जाना चाहता हूं”) संग्रह का सबसे दुखद हो सकता है, जबकि बाकी के रूप में सूक्ष्म। यह खंड एक याकूब मालिक के इर्द-गिर्द घूमता है, जो एक विशेष रूप से कट्टर गिंजा परिचारिका में रोमांटिक रुचि विकसित करता है। इससे भी अधिक कि नौ कहानियों में से, यह एक अलगाव, अकेलेपन, हताशा के माहौल की विशेषता है। मालिक अपने बचपन को याद करता है, संभवतः एक ऐसा क्षण जब वह अपने जीवन में सबसे खुश था। योको, खंड अंततः पता चलता है, उसके लिए इंतजार कर अपने जीवनकाल बिताया है। अपने हिंसक स्वभाव के बावजूद, वह याद रखती है और सुस्त लिबास के नीचे विचारशील आदमी को पहचानती है। वह अपने स्नेह को खरीदने के अपने प्रयासों को खारिज कर देती है क्योंकि उसे खुद पर गर्व है, और वह जानती है कि वह अधिक ईमानदार ईमानदारी के लिए सक्षम है। लेकिन दुखद प्रेम दोनों पात्रों के लिए पतन साबित होता है क्योंकि प्रेम उनके रक्षक को गिराने का कारण बनता है। विशेष रूप से, यह उत्तेजक लघु फिल्म बारिश, मृत पत्तियों, रक्त सहित प्रतीकात्मक सेटिंग और कल्पना के साथ भारी है, और अचानक हिंसा का खतरा है।

निर्देशक कोजी सवाई से “लायन और पेलिकन” खंड, शीर्षक सहित प्रकरण निदेशक रणमा ½, गैर जिम्मेदार कैप्टन टाइलर, तथा Parasyte, फिल्म की सबसे उच्च अवधारणा संक्षिप्त है। असाधारण रूप से अच्छी तरह से एनिमेटेड खंड एक गिन्ज़ा परिचारिका के चारों ओर घूमता है, जो एक प्रसिद्ध पेशेवर बेसबॉल खिलाड़ी की मालकिन के रूप में साल बिताती है। प्रो पिचर टेकगुची एक साहसी, मर्दाना आदमी है, अपनी राय और इच्छाओं के साथ सीधा। शीनो के साथ उनका प्रेम संबंध आपसी संतुष्टि का रिश्ता है। उसके लिए उसका एकमात्र वादा यह है कि जब वह बेसबॉल से रिटायर होगा तो उनका रिश्ता खत्म हो जाएगा। शीनो असफलता और आधे-अधूरे तरीके से टेकगुची में हेरफेर करने की कोशिश करता है, जबकि टेकगुची अंततः खुद के बारे में अपेक्षा से थोड़ा अधिक खुलासा करती है। इस सेगमेंट का बिंदु विषयगत चित्रण है कि जब प्यार एक अनुबंध की तरह हो जाता है, तो यह भावनाओं और भावुकता में बदल जाता है। इस एपिसोड में विशेष रूप से द्रव एनीमेशन के कई क्षण शामिल हैं।

समापन खंड, “व्हाइट क्रिसमस,” Iku सुजुकी द्वारा निर्देशित, निदेशक Yumeiro Pâtissière, राजकुमारी रूज, और मूल कोदोमो न ओमोचा लघु फिल्म, यकीनन सेगमेंट की सबसे पारंपरिक है। लेकिन यह संग्रह के लिए एक सुखद चरमोत्कर्ष के रूप में कार्य करता है। समाचार पत्र की रिपोर्टर कुमी ने अपने सहकर्मी केनिची को आलसी और गैर-जिम्मेदार होने के लिए उसका पीछा किया। हालांकि, उसे पता चलता है कि उसके पास जीवन और ज़िम्मेदारी के बारे में कोई अलग रवैया नहीं है, बल्कि उसकी ज़िम्मेदारी है। इसलिए जब वह उसे डेट के लिए पूछता है, तो वह एक अल्टीमेटम के साथ जवाब देती है, यह देखने के लिए कि क्या केनिची खुद को विश्वसनीय साबित कर सकती है या नहीं।

फिल्म स्टार वयस्कों के सभी नौ खंड जो वयस्क व्यावहारिकता और प्रसूति के साथ रोमांटिकतावाद का सामना करते हैं। जैसा कि जापानी वयस्कों के लिए विशिष्ट है, वर्ण अपनी भावनाओं को व्यक्त नहीं करते हैं। उनके इरादों में से अधिकांश अनिर्णीत हैं, दर्शकों को पात्रों के कार्यों के माध्यम से व्याख्या करने के लिए छोड़ दिया गया है। “समय को रोकें” के अपवाद के साथ हर खंड, दर्शकों के लिए पर्याप्त संदर्भ और लक्षण वर्णन प्रस्तुत करता है कि वास्तव में क्या चल रहा है। लेकिन प्रेरणा दर्शकों पर ध्यान देने के लिए छोटे सुरागों पर ध्यान देने के लिए भारी है। फिल्म में थोड़ा स्पष्ट रूप से और अति स्पष्ट रूप से वर्तनी है। ठेठ रोमांटिक कॉमेडी का अनुमान लगाने वाले दर्शक निराश होंगे। ऐ मोनोगतारी इसमें कोई थप्पड़ नहीं है, व्यंग्यात्मक “लेट स्पेंड द नाईट टुगेदर” खंड के बाहर कोई सिटकॉम नहीं है। ऐ मोनोगतारी देरी और बिना अधूरे प्यार के, प्यार और दुःख के साथ छेड़छाड़ करने वाले प्यार के बारे में समझदार और निराश करने वाले ब्लूज़ पर जोर देता है। इस बिटवॉच टोन को कहानी और 80 के शैली के विज़ुअल एनीमेशन दोनों के माध्यम से वकालत की जाती है, जो रचनात्मक, स्टाइलिश स्वादिष्ट व्यंजन से भरा है। दर्शक जो चाहते हैं और पारंपरिक की उम्मीद करते हैं, वे पाएंगे ऐ मोनोगतारी नाकाफी। लेकिन जो दर्शक कहानी सुनाने की सराहना करते हैं, वे थोड़ा अधिक चुनौतीपूर्ण, अधिक सूक्ष्म और वयस्क होते हैं, जिन्हें दर्शक से अधिक सूक्ष्म अवलोकन और व्याख्या की आवश्यकता होती है, फिल्म को काफी हद तक पूरा कर सकते हैं।

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